Questions de base et questions générales sur la numérisation
Sur cette page, nous avons rassemblé quelques questions générales sur le thème de la numérisation. Ce sont des sujets de base qui sont complètement indépendants d'un scanner particulier..
La technologie de numérisation est-elle déjà suffisante de nos jours pour archiver vos diapositives?
Beaucoup d'entre vous ont archivé des centaines, des milliers ou même des dizaines de milliers de diapositives dans des armoires et maintenant, avec l'aide de scanners de films modernes, il est possible de sauvegarder toutes ces images sur quelques CD ou DVD. Cela permet non seulement de sécuriser les images existantes contre les pertes de qualité dues au vieillissement, mais cela libère également les nombreuses armoires dont vous avez désespérément besoin. La question est maintenant de savoir si les scanners de diapositives d'aujourd'hui sont d’ores et déjà de qualité suffisante pour procéder à la numérisation de vos images ou s'il vaut mieux attendre quelques années de plus pour qu'il y ait de nouveaux appareils sur le marché.
La question peut être mieux résolue en examinant le développement des scanners de films au cours des dernières années. À la fin du dernier millénaire, la résolution maximale d'un scanner de film était de 2800 dpi. Aujourd'hui, il existe des scanners à 4000 dpi. Peut-être que dans quelques années, il y aura des scanners de diapositives à plus haute résolution encore. Le photographe ordinaire qui filme avec une bonne caméra reflex et un film ordinaire prend rarement des photos qui donnent une résolution supérieure à 2800 dpi. Par conséquent, en termes de résolution, le développement du scanner de film est presque à un stade final.
La qualité d'image des appareils d'aujourd'hui est si bonne, grâce à une grande profondeur de couleur, qu'elle laisse peu à désirer. Si vous effectuez un traitement supplémentaire dans le programme de traitement d'image après la numérisation (correction tonale, réglage de la luminosité et du contraste), vous obtenez votre photo numérique, telle que vous la connaissez à partir de l'image ou de la projection.
Les scanners de films d'aujourd'hui sont déjà si bons que vous pouvez numériser votre collection de photos en toute tranquillité d’esprit. Les scanners de film actuels (chers) obtiennent vraiment presque toute l'information d'un négatif ou d’un positif. La technologie est si sophistiquée que vous n'avez rien à attendre de plus des prochaines générations de scanners de films.
Pouvez-vous vous permettre de reporter la numérisation de vos diapositives pendant encore 10 ans?
Beaucoup de photographes semi-professionnels et amateurs ont des milliers de diapositives ou de négatifs à la maison et ont l'intention de les scanner tous. On nous demande souvent s'il vaut mieux scanner toutes ces images immédiatement ou s’il est possible d’attendre 10 ans sans inquiétude.
Chaque photographe sait ou devrait savoir que même si vous gardez vos diapositives ou négatifs au frais et dans l'obscurité, ils se détériorent davantage chaque année. Par conséquent, il n'y a vraiment qu'une seule devise : numériser aussi vite que possible, car les photos numériques ne vieillissent pas!
Cependant, les méthodes modernes de traitement d'image permettent la restauration d'anciennes diapositives ou d’anciens négatifs. Avec de telles méthodes de correction, vous ne créez pas un nouveau positif à partir d'une diapositive de 30 ans, mais vous pouvez facilement corriger 10 à15 ans de vieillissement.
La numérisation de diapositives et de négatifs est-elle chose simple?
Pour beaucoup de gens, numériser leurs vieilles photos est une corvée plutôt qu'une affaire agréable. Mais en fait tout ce que vous avez à faire est de transférer les anciens films analogiques dans le monde numérique une seule fois et jamais plus après. De nombreux acheteurs de scanners espèrent qu'ils achèteront un bon scanner de film, puis numériseront leur collection de diapositives ou leur collection de négatifs sans dépenser trop de temps, puis oublieront de nouveau l’existence du scanner.
Lorsque vous procéder à la numérisation, cependant, c'est comme si vous preniez une photo : une photo est faite rapidement en appuyant sur le bouton de la caméra, mais pour une très bonne photo, vous avez besoin de beaucoup de temps, d'années de pratique et de beaucoup d'expérience. De même, un scanner délivre rapidement une image numérique. Cependant, il faut beaucoup de pratique et d'expérience pour obtenir des résultats de premier ordre en utilisant les paramètres fournis par un bon logiciel de numérisation.
La numérisation doit donc être apprise comme la photographie. Vous devriez prévoir quelques semaines avant de numériser votre grande série d'images. Le simple fait d'acheter un scanner et de démarrer entraîne généralement l’arrivée des premières frustrations après quelques heures d'installation. Si vous avez scanné les premières centaines d'images et découvrez par hasard qu'avec un réglage spécial, vous obtenez de meilleurs résultats d'image, vous devez alors recommencer à zéro et la frustration croît encore davantage.
Numériser ses anciennes diapositives et ses anciens négatifs est vraiment une longue et fastidieuse tâche qui nécessite beaucoup d’équipement et de formation. Si vous ne voulez pas faire cela, nous recommandons notre service scan. Vous obtenez alors des numérisations professionnelles de scanners de haute qualité et vous pouvez vous concentrer sur le traitement et le tri des images.
La numérisation des diapositives et des négatifs est une tâche qui prend du temps et qui doit être apprise au préalable. Le seul fait d’acheter, de connecter et de scanner avec un appareil n’est pas suffisant pas dans la plupart des cas. Vous devez investir un peu de temps dans l’apprentissage du scanner et du logiciel de numérisation pour naviguer efficacement.
Nous recommandons aux acheteurs de scanner de prendre environ 3 semaines pour apprendre la numérisation, notamment pour connaître exactement le logiciel de numérisation et comprendre les paramètres de balayage différents et en apprendre l’utilisation.
Est-il plus facile de numériser des positifs (diapositives) ou des négatifs?
Il apparaît d'abord clairement que la numérisation de positifs, qu’il s’agisse de diapositives encadrées ou d’une bande de film, est plus facile que la numérisation de négatifs. Il est évident qu’avec un positif on a devant soi une image réelle qui peut être comparée directement à la vue sur l'écran. On voit donc déjà un aperçu de la numérisation, on peut voir aussi si l'exposition du scanner est correcte et si la mise au point automatique du scanner de diapositives est bien en place.
Avec un négatif en revanche, nous voyons une image inverse sur la bande de film qui est également sous-tendue avec un masque orange et ce n’est qu’avec beaucoup d'imagination qu’on peut déduire une image concrète de cette image négative. Le masque orange doit être corrigé par le logiciel du scanner. Il devient très difficile de détecter sur le négatif si l'image a été exposée correctement et si elle est nette ou non. Le gros avantage de directement comparer un balayage ou une image d'aperçu dans le logiciel de numérisation avec l'original n’existe pas avec les images de négatif.
Sur notre page sur la Densité des différents médias, on peut voir qu'un film négatif a un volume de densité supérieur à celui d'un film de diapositives. Pour cette raison, un film négatif est plus facile à photographier. Les photographes le savent de leur propre expérience. Avec un film de diapositives, le réglage d'exposition lors de la prise de vue doit être parfaitement correct. Le film négatif pardonne les erreurs d'exposition en raison de son large volume de densité et ces erreurs peuvent être corrigées plus facilement.
Par conséquent, lors de la numérisation des négatifs, le scanner doit avoir un volume de densité plus élevé, c’est-à-dire que le scanner doit être de haute qualité. De nombreux scanners à plat avec unité de transparence intégrée sont voués à l'échec en raison de leur volume de densité beaucoup trop faible pour numériser avec grand qualité des films négatifs.
Bilan de numérisation de haute qualité : Une diapositive est plus difficile à photographier qu’un négatif. Cependant, le balayage d'un positif est plus facile que la numérisation de négatifs, à savoir pour la numérisation en soi mais aussi pour l'opérateur du scanner.
Comment numériser au mieux les négatifs?
Pour chaque scanner, scanner des positifs est une chose simple : le film est projeté et la lumière transmise est mesurée à partir des cellules individuelles d'une ligne CCD. Avec la numérisation de négatifs, ce n’est pas si simple : un négatif n’est nullement réduit à un positif inversé, donc vous ne devez pas seulement inverser les valeurs de couleur mesurées, mais éliminer la couche de support jaunâtre supplémentaire. De plus, chaque fabricant utilise sa propre émulsion de film pour ses films négatifs, parfois il arrive que même de type de film en type de film, différentes émulsions soient utilisées. La conséquence est que les films négatifs sont fortement différenciés dans leur représentation de l’image et le contraste des couleurs.
On a peut-être déjà entendu dire et expérimenté en première main que le balayage d'un film négatif est une affaire délicate et nécessite habituellement un post-traitement des couleurs. Après tout, le scanner de film ne peut pas savoir quel type de film est inséré, n’est-ce pas ? Chaque film contient au-dessus et en dessous des images réelles des informations supplémentaires sur le fabricant, le type de film et la vitesse, la plupart du temps sous forme de texte et sous la forme d'un code à barres. Si le programme de numérisation pouvait lire ce code à barres, ce qui serait techniquement réalisable mais qui n’est fait par aucun fabricant, le logiciel pourrait alors déterminer de quel film il s’agit.
Les couleurs de chaque film sont connues. Sur la base de l'identification exacte du type de film, un certain réglage de base peut donc être effectué dans le logiciel de numérisation. C’est précisément cette fonctionnalité qui est offerte par divers programmes de numérisation. Par exemple, le logiciel de scan réflexion CyberView a enregistré certains profils de films. La meilleure façon de procéder est avec le logiciel SilverFast, qui permet la sélection du film inséré dans le dialogue NegaFix basé sur le fabricant, le type de film et la sensibilité. L'opérateur doit lire ces informations à même la bande de film, car il n'y a pas de détection automatique.
Dans la plupart des cas, cette sélection exacte du type de film conduit à une amélioration significative de la qualité de l'image. Le post-traitement fastidieux des balayages de négatifs est réduit au minimum ou même complètement éliminé. Pour cette raison, je peux recommander le logiciel SilverFast à tous ceux qui veulent numériser de nombreux négatifs.
Un scanner de film fait-il automatiquement des positifs depuis les négatifs?
Lors de la numérisation de positifs (diapositives), le processus de numérisation est clair: la lampe éclaire le film et un capteur mesure la lumière transmise. La luminosité des différentes teintes donne l'image finale. Mais quel est le problème avec les négatifs? Si on obtient une image « négative » dans un scan négatif que l’on doit d'abord inverser et modifier dans le programme d'édition d'image afin de recevoir finalement un positif normal ? Quand est-ce que le scanner se charge de ce travail fastidieux pour vous?
Tout d'abord, il convient de noter que, en inversant les couleurs, vous ne pouvez pas faire simplement un positif d'un négatif, ce qui serait l’équivalent de noircir le blanc et vice-versa. Pour obtenir une image normale à partir d'un négatif, une inversion de couleur est certes nécessaire, mais qui plus est, la couleur du support orange doit être soustraite ou éliminée. Étant donné que la couche de support et l'émulsion de film varient d'un fabricant à un autre, et également parfois de type de film en type de film, différentes méthodes de calcul pour la conversion optimale d'un négatif dans un scanner de film moderne sont nécessaires.
Avec les scanners de film modernes, l'utilisateur n'a pas à se soucier de la conversion négatif-positif. Le scanner ou le logiciel de numérisation le fait automatiquement. Définir le type de modèle est l'un des paramètres de base dans chaque logiciel de numérisation : positif, négatif, positif noir et blanc ou négatif noir et blanc. Si vous sélectionnez un modèle négatif, vous recevrez automatiquement une image positive sur l'écran ou dans le fichier de sortie après un balayage. En raison du processus d'analyse complexe et de l'inversion nécessaire et de la correction de la couche de support les balayages de négatifs prennent souvent plus longtemps que les balayages de positifs.
Pour scanner différents types de versions de films et des films négatifs de façon optimale, des profils de couleurs spécifiques sont intégrés pour différents films dans beaucoup de logiciels de numérisation. Pour en savoir plus sur ce sujet, voir sous Numérisation de négatifs.
Pourquoi la numérisation de négatifs dure considérablement plus longtemps que la numérisation de diapositives?
En étudiant les fiches techniques et les rapports d'essais sur les scanners de film, on peut voir que le temps pour un balayage de négatifs est nettement supérieur à celui d’un balayage de positifs. En outre, tout propriétaire de scanner numérisant à la fois les négatifs et les positifs peut confirmer qu'il existe une différence de temps entre les deux méthodes. Pourquoi cela prend-il tellement plus de temps à numériser des négatifs qu'à numériser des positifs?
Pour des numérisations de positifs, l'original est simplement transilluminé et la lumière transmise est convertie directement en pixels. Dans le cas de balayages de négatifs, il faut effectuer en plus l'inversion de couleur nécessaire ainsi que l'éclatement de la couche de support jaune-orange du signal d'image mesuré. Un balayage de négatifs nécessite plusieurs étapes de traitement pour produire une image finie en comparaison de la numérisation de positifs.
Si vous avez accidentellement ou délibérément numérisé un négatif comme un positif normal, vous avez pu détecter un temps beaucoup plus long que le temps de balayage d’une diapositive normale. Pourquoi ce temps supplémentaire, puisque seule une analyse de positifs normale est effectuée ? La raison est dans la luminosité de l'image. Un négatif correctement exposé est considérablement plus sombre qu'un positif correctement exposé. Et les scanners de film nécessitent plus de temps pour les originaux foncés que pour les originaux brillants. Quiconque a déjà comparé le temps de balayage pour une prise de vue de nuit (diapositive) avec une prise de vue d’atmosphère (diapositive) peut confirmer la différence de temps significative.
Mes analyses de diapositives sont beaucoup trop sombres. À quoi cela tient-il ?
Un phénomène courant avec les scanners de diapositives est que les numérisations apparaissent plus sombres que l'original sur le pupitre lumineux ou sur l'écran. Les scans sont-ils réellement plus sombres et qu’est ce qui peut être fait à ce sujet?
Tout d'abord, il convient de noter qu'un film de diapositives se distingue d'un film de négatifs par le fait que l'exposition d'un film positif doit être tout à fait exacte. Un film négatif pardonne davantage une légère erreur d'exposition qu'un film positif. Souvent, une série de diapositives entière est légèrement sous-exposée, mais cela n'est pas perceptible lorsque l'on projette sur un grand écran avec une lampe brillante dans une pièce sombre. Cela signifie que de nombreux photographes considèrent que leurs diapositives sont bien exposées et estiment qu’elles sont assez claires, même si elles sont en fait un tout petit peu trop foncées.
Il se peut cependant que des diapositives avec une bonne exposition ne produisent que des images affichées à l'écran trop sombres. Dans la majorité des cas, cela est dû à un mauvais ou médiocre Étalonnage de l'écran. Nous recommandons vivement à tous ceux qui numérisent et traitent des photos de calibrer leur écran à tube ou leur écran plat TFT à l'aide d'une Boîte à outils. C’est seulement comme ça que le moniteur va pouvoir représenter un scan ou une image numérique avec des couleurs fidèles et nettes.
Si après l'étape de l'étalonnage de l'écran basée sur le matériel, les analyses apparaissent encore trop sombres sur l'écran, il est alors approprié de faire des ajustements de luminosité et de gradation dans le logiciel de scannage ou de retraitement des images.
Combien de temps faut-il pour sauvegarder en toute sécurité des données sur des CD ou des DVD?
La numérisation de toute une vie de photos est très difficile. Et beaucoup de propriétaires de scanners de films ou clients de services de numérisation détruisent leurs séquences originales après qu'elles soient transférées sous forme numérique. La manière la plus courante de sauvegarder et d'archiver vos données d'image consiste à graver les fichiers image sur des CD ou des DVD vierges. Mais combien de temps les données d'image sont-elles stockées sur ceux-ci?
Les experts se disputent sur cette question. Alors que de nombreux fabricants de disques vierges parlent d'une durée de vie de 100 ans, certains testeurs remarquent une perte de données après seulement 5 ans. Une durée de conservation communément admise est 10 ans. Comment continuer à vivre en toute confiance avec une information aussi incertaine?
On ne peut pas. Quiconque grave toutes ses images numériques sur une série de CD ou de DVD et croit qu'elles seront toujours lisibles après 5, 10 ou 20 ans commettra une grave erreur. Un CD ou un DVD gravé à la maison peut quelquefois ne pas être lisible même après seulement quelques jours ou quelques mois si vous achetez un nouvel ordinateur ou utilisez un lecteur différent, par exemple. Comment remédier à cet inconvénient?
Nous vous recommandons de stocker des fichiers image sur un disque dur externe. Si la capacité du disque interne est insuffisante, il est possible de connecter un disque dur externe via le port USB à l'ordinateur. À partir de ce disque dur, nous recommandons d'effectuer des sauvegardes complètes à intervalles réguliers. Cela ne nuit pas, certainement, de graver toute son archive d'image tous les 1 ou 2 ans sur les nouveaux DVD ou de les copier sur un nouveau disque dur tout en gardant les autres en sécurité.
Si vous voulez éviter d’avoir un disque dur externe, je recommande d’archiver sur DVD pour copier des fichiers image à intervalles réguliers (par exemple, tous les 1 ou 2 ans) vers de nouveaux espaces vierges et de conserver les anciennes sauvegardes de toute façon. Le prix d'un DVD vierge de nos jours, n’est pas grand-chose, et une prochaine génération de supports de stockage pourra mettre le contenu de plusieurs DVD vierges sur une seule mémoire de disque.
De combien de mémoire principale avez-vous besoin pour modifier des scans haute résolution?
Si vous scannez une petite diapositive photo ou une petite image négative avec une résolution de 4000 dpi à une profondeur de couleur standard de 24 bits, le fichier image reçoit environ 20 mégapixels. Ce fichier image nécessite environ 60 mégaoctets d'espace de stockage. Si vous enregistrez un tel fichier au format TIF non compressé, le fichier image résultant est en effet d'environ 60 mégaoctets. Lors de l'enregistrement en tant que, la taille du fichier JPG rapetisse à environ 5 méga-octets, lorsque vous ouvrez le programme d'édition d'image le fichier est décompressé et dévorera les 60 mégaoctets d'origine. Ainsi, la compression JPG économise uniquement de l'espace sur le disque dur, et non pas dans la mémoire principale lors de l'ouverture des fichiers.
Les 60 méga-octets représentent une taille assez substantielle à une époque où un ordinateur a un minimum de 512 Mo de mémoire. Néanmoins, l'espace de stockage peut augmenter rapidement lors de l'appel de fonctions d'édition d'image. Si on utilise un filtre sur un fichier de 60 méga-octets, l’espace nécessaire peut rapidement être multiplié par 3 (doublons d'image interne, canaux alpha, espace pour les calculs, etc.). Avec un ordinateur de seulement 512 Mo de RAM, souvent seuls 100 méga-octets sont libres, parce que le système d'exploitation et diverses applications (arrière-plan) mangent une grande partie des ressources de stockage. Il est donc recommandé de disposer d'une capacité de stockage principale d'au moins 1 gigaoctet, ce qui permet d'obtenir des fichiers d'image beaucoup plus volumineux avec des numérisations haute résolution de format moyen.
Un format moyen 6x6 numérisé à 4000 dpi a déjà 240 mégaoctets à une profondeur de couleur de 24 bits. Pour un traitement d'image efficace d'un tel balayage, au moins 1 gigaoctet de mémoire principale est nécessaire. Pour les fichiers image avec une profondeur de couleur de 48 bits, l'espace de stockage requis est double. Le traitement d'image de formats moyens se fait de manière fluide avec seulement avec 2 gigaoctets de mémoire principale.
Plus d’un vont en rire, car leur ordinateur dispose de plusieurs fois la mémoire mentionnée ci-dessus. Souvent, cependant, on aimerait éditer non seulement une seule image mais toute une série d'images dans le programme d'édition d'image. Qui charge 10 ou 20 images en même temps, a besoin d'une très grande mémoire principale et surtout d'un programme de traitement d'image qui peut utiliser une grande quantité de mémoire à la fois.
Est-ce qu’une très bonne camera reflex numérique atteint la qualité d'un très bon scanner?
On peut affirmer que les appareils photo reflex numériques sont encore en cours de développement. Les appareils reflex numériques sont déjà bien avancés et offrent une impressionnante variété de fonctions. Au rythme de l'année, de nouveaux modèles arrivent sur le marché, qui surclassent clairement les appareils des générations plus anciennes. Comment comparer un appareil photo reflex numérique de qualité avec un appareil photo reflex analogique, ainsi que les scanners de film de haute qualité?
Il y a quelques années on ne pouvait pas, le reflex numérique le plus cher avec une caméra analogique correspondant conjointement ne pouvait pas se comparer à un scanner de film supérieur. De nos jours, les meilleurs modèles de caméras numériques, en termes de résolution et de qualité, poussent dans des domaines qui peuvent être atteints avec la combinaison analogique. Cependant, vous payez encore très cher pour les meilleurs modèles dans la zone de reflex numérique.
La résolution des films analogiques est en effet limitée par le grain du film, mais avant que cette limite ne soit atteinte, on atteint la limite de résolution de l'optique, et cette limite ne connaît pas de différence entre analogique et numérique. Ce qui peut être atteint dans la zone analogique en sélectionnant la sensibilité du film est atteint dans le domaine numérique en définissant le numéro ISO. Cependant, seuls les appareils photo numériques à puces plein cadre en petit format, qui ne montrent aucun effet du bruit à des vitesses ISO supérieures, et seuls ces capteurs CCD dans le petit format d’image utilisent la gamme de lentilles complète et n’ont aucun facteur d’allongement de longueur focale.
Les caméras reflex numérique semi-professionnelles dans un segment de prix acceptable ne correspondent pas à la qualité et à la résolution des caméras analogiques en association avec un scanner de film professionnel. Mais elles rattrapent d'année en année et sont en passent de le vaincre.
Combien de pixels sont contenus dans un film petit format?
Alors que presque personne ne pensait à la résolution pour les petits formats de films, de plus en plus de fiers propriétaires d'appareils photo numériques de 10 mégapixels se demandent aujourd’hui combien y a-t-il de pixels sur un « ancien » film analogique ? Cette question est facilement résolue si vous savez qu'un film de 35 mm a une surface approximative de 36 x 24 mm et une résolution d'environ 100 à 130 paires de lignes par millimètre. Sous une paire de lignes, vous pouvez imaginer une ligne noire à côté d'une blanche, donc deux lignes de couleurs différentes. 100-130 paires de lignes par millimètre correspondent donc à 200-260 points par millimètre.
Le calcul du nombre de pixels sur un film petit écran ressemble pour un film ayant par conséquent de 100 paires de lignes par millimètre à ceci : (36 x 100 x 2) x (24 x 100 x 2) = 7200 x 4800 = 34,560,000 pixels. Un film normal de 35 mm avec une résolution de 100 paires de lignes par millimètre ne contient donc que 35 mégapixels par image. À une résolution de 130 paires de lignes par millimètre on obtient même 58 megapixels.
Un scanner de film à résolution optique de 4000 dpi contient environ 20 millions de pixels d'une petite image d'origine et un appareil photo numérique et peut créer seulement 15 millions de pixels. Le film 35 mm en termes de résolution et de nombre de pixels est-il encore inaccessible pour la photographie numérique ? Un film miniature peut accueillir 35, 58 ou plus de millions de pixels dans une image, mais la caméra qui fait l'objectif de l'image ne peut pas rendre les rayons lumineux piégés de façon détaillée.
Le pouvoir de résolution de l’objectif utilisé contribue à ces limitations, Les zooms simples ont une résolution de 30 à 40 paires de lignes par millimètre. Les objectifs à focale fixe de haute qualité peuvent fournir deux fois la résolution. Avec 40 paires de lignes, cependant, seulement 5,5 millions de pixels sont utilisés sur l'écran de 35 mm, avec 80 paires de lignes ayant encore 22 millions. Ainsi, l'optique n’est pas en mesure d’utiliser le pouvoir de résolution d'un film petit écran.
Ce qui vaut ci-dessus pour les lentilles, vaut bien sûr aussi pour les appareils photo numériques, parce que même avec les appareils photo numériques, la lentille rend l'image, pas la puce. Une puce de 15 mégapixels n’offre jamais 15 millions de pixels différents quand un objectif standard bon marché est utilisé.
Pendant de nombreuses années, nous avons acquis l'expérience dans le cadre de notre Service scan d'un très bon film Kodachrome avec un très bon appareil photo et un objectif de très haute qualité ont été exposés, environ 20 mégapixels d'informations réelles délivrées. Cela correspond à une analyse avec 4000 ppi.
Critère du système pour l'exécution d'un scanner de film
Comment équiper et configurer un PC pour obtenir le fonctionnement d'un scanner de film de telle sorte que le balayage se déroule bien ? Cette question ne peut pas être résolue sur une base forfaitaire car l'exigence dépend du domaine de travail de l'utilisateur. Cependant, quelques fabricants de scanners fournissent des exigences minimales pour que le scanner et le logiciel fonctionnent tout simplement bien.
Les scanners de film modernes sont connectés à l'ordinateur via USB ou Firewire. Une telle interface doit donc être présente, un PC trop vieux peut être muni pour quelques euros de l’extension de la carte plug-in. Il est important de savoir que chaque scanner de film conçu pour USB 2.0 fonctionne également sur une interface USB 1.1, mais cela augmente considérablement le temps de numérisation. Par exemple, avec un scan de 4000 dpi d'un original sur petit écran, environ 60 mégaoctets sont transportés du scanner à l'ordinateur. Bien que cela puisse être fait en une seconde via une interface USB 2.0 ou Firewire, comme spécifié, une interface USB 1.1 nécessite au moins 40 secondes pour le transfert de données. Bien sûr, un scanner USB 2.0 peut également être connecté à une interface USB 3, mais n'apporte aucun avantage de vitesse supplémentaire. Par conséquent, peu de fabricants de scanners ont installé une interface USB 3.
Dans l'ordinateur: Qui pense que le scanner délivre des images finies à l'ordinateur qui n'ont pas besoin que d'être stockées sur le disque dur se trompe. Au lieu de cela, le scanner délivre uniquement des données brutes qui doivent être traitées par le logiciel de numérisation sur une image. Un bon conseil est d’avoir un processeur rapide et beaucoup de mémoire. Ce devrait être un processeur Core i3, si vous ne voulez pas perdre trop de temps ; bien sûr, ce sera mieux et plus rapide avec un processeur Core i5. Le logiciel qui traite les fichiers d'image jusqu'à 60 mégaoctets (ou même 120 mégaoctets à une profondeur de couleur de 48 bits) pour des images en petit format nécessite beaucoup d'espace mémoire principal. 512 mégaoctets sont un minimum absolu, bien sûr, nous recommandons bien entendu plusieurs gigaoctets.
La taille du disque dur est sans importance pour le fonctionnement du logiciel de numérisation, car il ne prend que quelques mégaoctets. Même ceux qui enregistrent leurs scans directement sous forme de fichiers JPG n'auront pas de problèmes de disque. Cependant, si vous créez des fichiers TIF non compressés ou même des fichiers bruts, vous avez besoin d'une quantité énorme d'espace disque libre ; à une résolution de 4000 dpi, 1000 numérisations nécessitent environ 50 gigaoctets d'espace au format TIF non compressé.
Toute personne qui traite des numérisations haute résolution dans le programme d'édition d'image a également besoin d'un processeur rapide avec beaucoup de mémoire principale. La mémoire principale devrait être encore plus grande, car pendant le traitement des copies d'images sont créées et lors de l'utilisation de filtres, des opérations arithmétiques complexes sont effectuées. La carte graphique n'a pas besoin d'être un modèle haut de gamme car l'édition d'image normale n'effectue que des opérations bidimensionnelles.
Cependant, les cartes graphiques modernes sont optimisées principalement pour un fonctionnement tridimensionnel. Un élément important est l'écran ; que ce soit TFT ou CRT, il devrait être calibré avec un outil matériel tel que Spyder. Un écran non calibré peut incorrectement afficher toutes les images qui peuvent certes être rectifiées en utilisant le traitement d'image, mais en réalité, l'image est déformée.Le calibrage de l'écran utilisé est donc essentiel et assure également dans certaines zones que les impressions apparaissent dans les mêmes couleurs que sur l'écran.
Les diapositives à numériser sont-elles mieux encadrées dans des cadres en verre ou en plastique?
Aujourd’hui la plupart des diapositives sont dans des cadres plastique qui peuvent être facilement rangés sans risque dans de grandes boîtes. Cependant, il fut un temps où les cadres de verre étaient la recommandation principale pour chaque photographe de diapositives. Un des arguments de poids était que la protection du matériau du film contre les influences externes telles que l'humidité et la poussière était mieux assurée. Cependant, il a été prouvé que les montures en verre sont plutôt une protection à court terme qu’à long terme, car l'humidité et la saleté qui se forment entre le film et le verre sur une période beaucoup plus longue endommagent beaucoup plus le film que la saleté qui se forme directement sur le film. Si des champignons se forment entre le verre et le film, le matériau du film est souvent attaqué directement.
Quel type de cadre est un avantage pour la numérisation des lames ? Fondamentalement, en photographie, la qualité d'image d'un instrument optique se détériore avec chaque plaque de verre ou lentille de verre utilisée. Chaque partie vitrée absorbe une certaine quantité de lumière et est sujette à des erreurs (réflexions, aberrations, etc.). Ceci est le plus évident dans la photographie lorsque l'on compare les lentilles à focale fixe avec quelques lentilles de haute qualité sur des lentilles de zoom avec de nombreuses lentilles mobiles.
Pour la numérisation des films, l’idéal serait d’utiliser aussi peu de verre que possible. Pour cette raison, chaque scanner à plat avec une unité de transparence (une plaque de verre en haut et en bas) est inférieur à un véritable scanner de film qui éclaire directement la diapositive insérée. Et il est également évident que la qualité d'image des diapositives encadrées de verre est pire que celle des diapositives dans des cadres en plastique. Plus le verre de la lame est épais, plus la lumière est absorbée. Les particules de poussière qui se sont accumulées sur ou entre les plaques de verre peuvent, dans une certaine mesure, la correction de poussière conventionnelle peut être éliminée avec un périphérique de correction des poussières. Néanmoins, vous devez nettoyer le cadre en verre avant de numériser avec un chiffon fin.
Quand entre une plaque de verre et le film des bulles d'air ou des bulles d'humidité se sont formées, il devient difficile de balayer correctement. Ces particules lorsque scannées peuvent être vue à l'œil nu ; sur l'écran c’est disgracieux et presque impossible à corriger parce que les frontières traversent l'image. Dans ce cas, seul un cadre sans verre aide. Un autre effet désagréable avec les cadres de verre est l'apparition des anneaux de Newton qui sont des motifs d'interférences qui peuvent être minimisés lorsque les cadres de verre sont recouverts d'un revêtement anti-Newton.
Il y a toutefois un avantage à mentionner les cadres de verre : Une vieille lame se caractérise par une courbure extrême de sa surface, dans le cadre en plastique elle n'est plus plane. Pour les scanners de film avec une faible profondeur de champ, la courbure peut provoquer un flou. Dans ce cas, les cadres de verre ont l'avantage de presser le plan de glissière inséré de sorte que le positif soit posé dans un plan plat. Afin de garder une lame à plat dans un cadre, il existe également des cadres spéciaux sans verre provenant de plusieurs fabricants.
Conclusion : Si vous numérisez des diapositives encadrées de verre, vous devez vous attendre à des pertes de qualité. Leur solidité dépend de la nature des verres et de la couche entre le film et le verre. Un encadrage sans verre apporte en tout cas des améliorations de qualité..
La qualité d'image lors de la numérisation de diapositives encadrées de verre est-elle pire qu’avec des cadres en plastique?
Pour tous les instruments optiques, les performances d'imagerie se détériorent quand la lumière incidente doit pénétrer dans plus de verre. Chaque plaque de verre réfléchit et absorbe la lumière et présente un certain nombre d'aberrations. Un scanner de film a le grand avantage sur un scanner à plat avec l'unité de transparence car le matériel de film est directement illuminé, c’est-à-dire que l’on n’a pas besoin des deux plaques de verre supplémentaires entre la lame et le scanner.
Cela apporte des améliorations significatives de la qualité. Bien sûr, vous pouvez annuler l’effet de ces augmentations de qualité si vous ajoutez des plaques de verre supplémentaires pour encadrer les diapositives. Les plaques de verre qui supportent le positif absorbent la lumière et réfléchissent certains de ses effets indésirables. Elles recueillent également la poussière et la saleté. Et entre les plaques de verre et le film des bulles d’air et des bulles d'humidité peuvent se former qui si elles sont scannées peuvent être vues à l'œil nu. De tels motifs d'interférence sont extrêmement gênants et peuvent difficilement être corrigés dans le traitement d'image, car ils traversent toute l'image. Une autre dégradation causée par des interférences est la survenance d’anneaux de Newton qui sont difficiles à corriger dans le programme de traitement d'image.
En règle générale vous devez utiliser aussi peu de verre que possible lors de la numérisation du film, donc idéalement une diapositive encadrée sans verre dans un scanner de film sans plaques de verre. Chaque plaque de verre, que ce soit dans le scanner (même avec un scanner de film avec une scène de verre) ou dans le cadre va inévitablement conduire à une détérioration de la qualité, en fonction de la nature des verres plus ou moins forte.
Est-il rentable de faire l'encadrement des diapositives en cadre de verre avant la numérisation?
Comme cela est décrit à la question ci-dessus, la qualité de l'image est pire lors de la numérisation de diapositives encadrées de verre par rapport à un cadrage sans verre. Le degré de détérioration de la qualité dépend du type et de l'état des cadres de verre. La question est de savoir si l'encadrement des diapositives en verre est vraiment valable et s’il peut être résolu de manière à ce qu'une amélioration de la qualité soit obtenue dans chaque cas. Toutefois, un balayage de diapositives montées sur verre peut conduire à un résultat assez bon si la diapositive avec les verres sont en bon état.
Souvent il suffit d'essuyer les verres avec un tissu fin pour obtenir une amélioration significative de la qualité de façon qu’après numérisation aucun retraitement ne sera requis. Un cadre est toujours nécessaire, cependant, lorsque des bulles clairement visibles se sont formées entre le verre et le film ; elles sont scannées à 100% et peuvent difficilement être corrigées plus tard dans le logiciel de retouche d'image. Dans ce cas, le coût de l’encadrement est bien moindre que celui du traitement d’image.
Je recommande d'abord de scanner/faire scanner une série de diapositives montées sur verre et vous déciderez ensuite si vous pouvez vivre avec la qualité d'image ou non dans la pratique. Si l'on reconnaît trop d'effets perturbateurs avec les scans, il ne faut pas se dérober à l'effort de l’encadrage. Pour finir, je dirais que vous numérisez vos images une seule fois pour ensuite profiter de chaque affichage de photos numériques avec de meilleures couleurs et moins de perturbations.
Pourquoi un fichier JPG est-il plus petit lors de l'exécution d'un balayage multiple?
Les scanners de films de très bonne qualité offrent la possibilité d'effectuer plusieurs balayages. Le bruit de l'image en est réduit. Même quand le scanner est de très bonne qualité, il arrive parfois principalement dans les zones d'images très sombres que les pixels individuels soient décolorés, par exemple que l’on puisse voir sur une surface noire unique des pixels jaunes, rouges ou verts (bien sûr, seulement dans la représentation de 100%). Un balayage multiple balaye l'original plusieurs fois pour éliminer un tel fouillis de perturbations aléatoires. Les scanners modernes offrent la possibilité de balayer 2x, 4x, 8x ou même 16x.
Pour ceux qui produisent des fichiers JPG, on peut constater que ces multiples balayages font que les fichiers d'image résultant sont plus petits à mesure que le taux de balayage augment. Par exemple, un scan à 4000 dpi a une taille de fichier de 10,0 mégaoctets pour un balayage simple, mais seulement 9,8 mégaoctets pour un balayage double. D'où vient cette réduction ?
Avec la compression JPG, les structures d'image uniformes sont fortement compressées. Pour simplifier, vous pouvez l'imaginer de cette façon : s'il y a 10 000 pixels bleus sur une surface, 10 000 pixels individuels ne seront pas enregistrés, mais la quantité 10 000 et l'emplacement approximatif des pixels (très simplement exprimé). Cependant, les pixels d'interférence individuels nécessitent la définition de zones supplémentaires ou le stockage de pixels individuels ; cela signifie plus de données à sauvegarder, c'est-à-dire des fichiers JPG plus volumineux. Si les pixels d’interférence sont éliminés par un balayage multiple, l'image est plus lisse et plus uniforme, de sorte que le volume de données compressées est plus petit et le fichier JPG est alors aussi plus petit.
Remarque : Un fichier JPG plus petit est en fait un signe que le balayage multiple a apporté quelque chose, même si vous ne reconnaissez pas le résultat à première vue.
Vaut-il mieux de faire une retouche d'image avant ou après la numérisation?
Un scanner perçoit un original de film à l'aide d'un capteur CCD (généralement un capteur à ligne) et envoie au PC connecté des données d'analyse brutes qui sont ensuite traitées dans le logiciel de numérisation. Dans le logiciel de numérisation, vous pouvez en effet régler certains paramètres de numérisation tels que la mesure d'exposition automatique avant la numérisation ou un quadruple balayage, mais le traitement réel des données de numérisation est effectué après la numérisation dans l'ordinateur. Par conséquent, chaque dispositif de balayage de traitement d’image doit disposer de
Pour beaucoup des étapes du traitement d’image telles que le réglage de la luminosité, le contraste et la couleur, vous pouvez choisir avant numérisation (avec l'aide d'un balayage initial) de procéder au traitement avant balayage dans les logiciels de numérisation ou d’exécuter le programme d'édition d'image à la suite. Toute personne en essayant avant / après arrive rapidement à la conclusion que les mêmes résultats peuvent être obtenus, que les réglages de l'image soient effectués avant ou après le balayage. De nombreux opérateurs de numérisation préfèrent effectuer les réglages dans le programme de numérisation, pour sortir directement des fichiers d'image qui ne devront pas être édités. Dans la plupart des cas, cependant, après le balayage on procède toujours à un traitement d'image, par exemple dans Photoshop ® pour effectuer des ajustements d'image supplémentaires (tels que des retouches diverses). Vous pouvez également entrer les paramètres d'image dans ce processus. Dans ce cas, vous ne devrez pas le faire lors de la numérisation. Toute personne qui a un scanner à réservoir ou empilage n’a pas, avant chaque balayage, à effectuer un traitement d'image pré-scan.
Dans la plupart des films, cela importe peu de faire la retouche d'image avant ou après la numérisation. Pour les films nécessitant un montage intensif, par ex. une grande amélioration de contraste, cependant, il y a une différence significative. Si vous créez une numérisation couleur 24 bits normale, donc avec 256 tons par canal de couleur, et procédez ensuite avec le logiciel d'édition d'image à une expansion de la valeur tonale pour l'amélioration le contraste, cela peut provoquer des écarts de couleur en raison de trop peu de tons résiduels. D'autre part, si on exécute déjà les mêmes niveaux d'entrée par le programme de balayage, on obtient un ton 256 complet en large gamme de couleurs en dépit des niveaux d'entrée. Cependant, ceci n'est vrai que pour les scanners de haute qualité qui ne stockent pas leurs données brutes en 24 bits mais, par ex. en profondeur de couleur 48 bits. Le logiciel de numérisation calcule ensuite à partir de la grande plage tonale de 48 bits (65536 valeurs tonales par canal de couleur) d'un intervalle de 24 bits approprié (256 niveaux par canal de couleur) et effectue les niveaux d'entrée dans le champ de 48 bits et non pas dans la plage de 24 bits.
Pour ceux qui néanmoins souhaitent effectuer de tels niveaux d'entrée pour augmenter encore le contraste après le balayage dans le logiciel d'édition d'image nous recommandons comme une solution très simple, des balayages 48 bits plutôt que 24 bits (ou dans les modèles noir et blanc 16 bits au lieu de 8 bits). Vous aurez alors dans les fichiers d'image résultants suffisamment d’informations pour utiliser des programmes de numérisation professionnels de qualité.
Même si des programmes puissants de traitement d'image sont intégrés comme SilverFast Ai la solution la meilleure et la plus simple est le traitement d'image après la numérisation, par exemple avec Photoshop®. Afin de ne pas subir de perte de qualité, il est recommandé de numériser avec une profondeur de couleur de 48 bits.
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